日本艺术家村上隆。

爱用植村秀美妆产品的各位，相信对村上隆大叔一定不陌生，最强洁颜油搭配微笑太阳花系列，早就渗透了无数少女的日常生活。说到水瓶座，无非就是怪咖座，作为艺术界的头号外星人，就是村上隆大叔莫属了。在各种领域创造欲都爆表的水瓶座，其实就是艺术界的Lady Gaga，先吓死大家再说。俗话说“天才在左，疯子在右，水瓶卡在中间行走”，村上隆除了天才，也是个疯子，但是疯还要疯的很有条理，他在商业和艺术领域发挥了极高的探索欲，还有最强大的脑补力，创造的商标无人不知，怪异的风格也无人不晓。虽然村上隆获得巨大成功，但是日本至今还是无法理解他，一直视他为旁门左道，但其实大家都误会了，今天来为大叔平反一下。

理智病上身 譁众取宠背後的战略

村上隆生於1962年2月1日，是战後的世代，父亲是计程车司机，但是母亲从小爱带他看展，每次看完一定要写个观後感，不写完不许吃饭。原本就已经有自己一套准则的水瓶，在虎妈的严格控管之下，天生品质加上後天训练，造就他今天成为宣言狂人，1996年发表“超扁平宣言”、还有2003年“幼稚力宣言”，还有“艺术创业论”、“艺术战斗论”、“创造力的极论”。很多人可能不清楚这些宣言到底要说什麽，2D就2D，幼稚就幼稚，搞什麽宣言什麽力啊？不要看大叔诡异诡异的，其实村上隆超级有自己的一套哲学，不但钻研了日本从古到今的艺术史，得知自唐代中国和朝鲜传入日本的风格到现在都维持非常平面的风格，相较於中国画的空间感，以及西方艺术史发展成三维空间，日本其实一点变化也没有，加上战後大家偏爱平面动漫有疗癒身心的效果，才得出“超扁平”这样的观点，绝不是单纯嘴炮。“幼稚力宣言”也是反观日本偏爱御宅族文化、不愿长大的讽刺与批判。

日本艺术家村上隆年轻时模样。

但强者村上隆也不是一出道就大红，在而立之年，其实仍被归类在“人生失败组”，不但被女友劈腿甩了，也不被父亲理解，质疑为何不学弟弟只做好卖的作品（弟弟都已经自立了啊你还在啃老），潦倒的时候还要捡超商的过期便当吃。不过村上隆没有成为消极男子或厌世哲学家，就在这时，他获得1993年亚洲文化协会奖学金，可以到纽约进行一年的创作，多年梦想成真，但是接下来自己该怎麽走还很迷惘。

在美国虽难以融入，但不喜欢日本风气也不想以日本人自居，漫步纽约的时候，偶然在地铁站看到一群老鼠抢食，五雷轰顶，突然开悟了，认清自己必须成为中间撞开大家、抢到食物的大老鼠一样，在这个世界上生存。而在这个世界上生存，必须先在美国成名，成功就代表着金钱。於是，村上隆就确立了自己的风格，就是将日本的文化重新包装、翻译，进而输出到海外让外国人理解。因为村上隆认为他“必须创造一流的作品，而一流的作品就是被很多人理解的作品”，除了这个，村上隆小时候也受到电影《星际大战》所引发的潮流启发，离奇而虚幻的世界引领了大家到前所未有的想像的世界，村上隆意识到，艺术也应该要这样，引发大众的狂热，让人感到快乐、开心，而不是晦涩难懂。因此，他决定要“颠覆传统”，创造水瓶心目中的乌托邦，於是Mr. DOB，多比先生就诞生了。

村上隆《多比先生》。

同在1993年，村上隆也遇到了他的贵人，贝浩登画廊的创办人艾曼纽·贝浩登。贝浩登时年才25岁，却已经在卖未成名的赫斯特（Damien Hirst）和卡特兰(Maurizio Cattelan)，当然也包括村上隆。1995年，贝浩登替村上隆在欧洲举办第一次个展，当时两人在艺术圈都还是新面孔，虽然没有造成多大影响，但是贝浩登却帮助村上隆在欧洲慢慢打起知名度。

村上隆(左)与艾曼纽·贝浩登(中)。

有些道理你们这些凡人是不可能懂的

1996年，村上隆在东京创立了《Philopon Factory》，（後来演变为现在的“怪怪奇奇”（kaikai kiki艺术复合企业）。隔年，饱受争议的18禁童颜巨乳雕塑作品《Hiropon》问世，照着七龙珠主角原型制作的裸男公仔《My Lonesome Cowboy》也随後登场。这两个带着日本典型动漫文化的作品，再度让村上隆在日本受到非议，但是西方的大门却因此打开，10年後《My Lonesome Cowboy》拍价近五亿台币，也被全球首屈一指的大画廊高古轩收藏。虽然是根据日本的御宅族文化制作，但是为什麽日本人始终不解村上隆呢？因为村上隆的作品虽然注入了日本的灵魂，却是照着西方的游戏规则来进行创作，他的观众群一开始就是为了“海外”去发想，所以日本人看到自己的文化被这样呈现，而不是遵循日式的规则，当然非常生气，因为好像是透过一面镜子看到自己文化的丑陋的模样。但是对村上隆来说，他彷佛已经找到了自己的一套视觉语言，也在西方世界遇知音。

村上隆《Miss Ko2》，1997。

村上隆《我的寂寞牛仔》，1998。

深谙市场 善於搭配趋势

村上隆巧妙地处理艺术与金钱之间的关系，也拥抱各种品牌行销，聪明的掌握他的作品与各种概念的关联性。虽然一开始大家都觉得荒谬，但是如同真理揭示的三步骤，村上隆的作品也都是经过“嘲笑、否认、接受”，才在这个世界占有一席之地的。

村上隆《水母的眼睛》。

三宅一生春夏男装秀。

村上隆与时尚品牌LV合作。

「植村秀 X 村上隆」的 X’mas 系列商品。

渴望被理解 常常被认为目中无人

2010年9月村上隆在法国凡尔赛宫展出，但还没开展就收到12，000封投诉信跟抗议游行（最後只有48人出现），法国人认为这次展览“傲慢无礼且十分怪诞”，身为水瓶座的村上隆再度被视为外星人，而受到严重的抗议。後来村上隆在一次节目访谈中提到，这个事件最让他困扰的，其实是日本媒体完全不报导村上隆在凡尔赛展出的消息，反而是受到抗议的消息被大肆报导，像是“村上隆又用御宅族文化为卖点在海外造势了”，说到这边，村上隆露出相当无奈的表情，因为始终都不被自己的国人理解而觉得有点沮丧。“我最大的目标就是希望大家开心……我自己不开心没关系，希望大家都开心。”

村上隆作品进入凡尔赛宫。

为了艺术而战斗的村上隆，继续用他的方式激励大家：当你不再认为“惹恼别人”、“看不见成果的努力与付出”是不合理的事，你才能真正将才华发挥的淋漓尽致。（摘自创造力的极论：村上隆在艺术现场谈“觉悟”与“继续”）