李青萍: 捡破烂是为了活下去,活下去是为了能画画

时间:2018-10-08 10:41    我学我网     点击分享

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臭气熏天的垃圾场,

一位佝偻老妇在摸索。

她的身体瘦弱,腿脚不稳,

走起来更是歪歪斜斜。

在苍蝇熏天的垃圾山里,

她在努力搜寻……

一块空白的纸片,一个破损的麻袋,

一个脱毛的画笔……

这些废物,

被她当珍宝一样收入口袋。

老妇还在搜寻,

弓着的身体像极了一只河虾。

终于,老妇寻到了一个挤得

变形的颜料袋。

“还能挤出来,还有!”

老妇终于伸直了腰,

驮着比身体还大的麻袋

  向家走去……


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徐悲鸿曾为她的画集作序,画肖像;

齐白石站在她的画作前赞叹不已;

刘海粟更是感概地对她说,

能成为画坛先驱的唯有你我。

这位女画家就是李青萍。


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徐悲鸿为李青萍作的画像


从1946年到1948年,

她先后在上海、北平、

台北等地举办画展,

引起了巨大的轰动,


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中间为李青萍


一位前国民党高官女儿写信给她说:

“我简直被您的气质惊呆了!

您穿着咖色细纹西装,

戴软边小帽,

鼻梁上架着精致水晶石眼镜

手上拿着一双雪白真丝手套。

我只敢躲在树后偷偷看您。”


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然而,

她却成为了

中国近代艺术史的失踪者。

直到去世,

都一直鲜为人知。

其一生命运的悲惨,

也达到了令人叹为观止的地步。


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   在最为悲惨的日子里,

也她相遇的人曾这样描述

着她的生活……


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这是一幅震撼人心的画面,

但谁能想到,

名家眼中的天才,

和这位捡老垃圾的老妇,

都是同一个人——李青萍。


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《涌》


在这两个反差极大的形象中,

可能唯一可辨识的点只是,

不论是一代名媛,

还是街头捡垃圾的老妪,

她都没有丢掉手中的画笔。


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《浮世》


 她说捡垃圾是为了活下去,

活下去是为了画画……

她用自己的热情和坚持,

等待着生命的怒放。


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左一为李青萍


李青萍

原名赵毓贞,

16岁那年,

为了摆脱家中为其

安排的同门联姻,

这个倔强的女孩

一气之下逃离了家乡。


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年轻时的李青萍


   不仅如此,

   她还为自己改名李媛,

力争与自己家族的封建

   残留划清界限。


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到武汉后,

李青萍进入

武昌艺专学习绘画和音乐。

当时,

她专修的是国画。


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   但是在具体的学习中,

却发现自己无法通过国画

来表达自己所想。

自己心中的激情和倔强

   也无法通过国画书写。


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同时,

李青萍的指导老师

也发觉了这块放错地方的璞玉。

经过反复思考,

她决定转学西画,

并很快考入了上海新华艺专。


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李青萍《海韵》


   经过新华艺专三年的系统训练,

毕业之时李青萍的绘画

已经具有明显的现代风格。


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也正是在这个平台,

李青萍遇到了自己一生

亦师亦友的知音:徐悲鸿。


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徐悲鸿


徐悲鸿与李青萍的恩师

汪亚尘是好友,

二人相聚时,

有惜才之心的汪亚尘总是

把李青萍也带去,

希望她有机会

获得大师的指导。


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“她的色彩感很好,

也很有灵气,

透视和线条基础也不差。

作品融入了国画的写意、

江南民间美术、楚艺术的影响,

这都是难能可贵的。”


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李青萍的作品得到了徐悲鸿的认可。

她也更坚定了学习西画的决心。


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徐悲鸿不但为她画肖像,

还为她的《青萍画集》写序,

连齐白石也邀她办展,

请她吃饭,

她被认为是西画天才。


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那时候西洋画刚引进中国,

她放肆的设色,

对具象的漠视,

对夸张变形的天性领悟,

被认为与印象派极为契合。


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吉隆坡坤成女子中学师生1939年合影


毕业后李青萍在吉隆坡

遇到了自己人生的另一位导师,

印度泼彩图画师沙都那萨。


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他的绘画过程十分惊艳:

把画纸铺在地上,

约20多平米,

把多种颜料倒入椰壳内,


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连同椰汁搅拌均匀,

然后将颜料往纸上一次次泼去,

如此再三,

再用笔在纸上勾补一番。


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这种全新、自由的绘画方式,

强烈震撼了李青萍,

从此,

李清平也陷入

这种强烈直接的绘画风格中,

无法自拔。


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回国之后,

李青萍新的

 绘画风格大受欢迎,

徐悲鸿亲自为她拣选作品,

 编制画集《青萍画集》。


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不仅如此,

徐悲鸿还为她画肖像,

两次为她写序言,

为她改名“青萍”,

为了给她的画展站台,

徐悲鸿竟然不惜与刘海粟

   出现在同一个场合……


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为了画画和自由,

她放弃了此生唯一情人范显儒,

一个热爱绘画音乐的上海绅士,

钱庄少爷,

爱她爱到痴迷,

数次向她求婚,

皆被拒绝。


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结交了各界的社会名流,

迎来了自己艺术的第一次绽放。

她成功挤入潘玉良、方君璧、关紫玉、

唐蕴玉、丘堤、孙多慈等人的行列,

成为民国画家的“六美”之一。


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但这些短暂的辉煌

也给她今后的人生

    埋下了隐患。 


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李青萍《登山》


李青萍为了办画展四处奔波,

在一次返途中,

发生了一件意外之事:

长途的奔波使李青萍的身体

出现了不适,

被困至泰国。


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左为李青萍


为了得到当地医院的救治,

同行之人不得已谎称

    李青萍是汪精卫的家属,

    这一“救命之谎”竟成为“祸害之源”。


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新中国成立前后,

李青萍受到了

  国民党与共产党的双重调查。


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自1952年起,

批判李青萍的各种罪名纷至而来,

特务嫌疑分子、反革命分子、

右派分子……


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她的人生随之迎来了最黑暗的阶段,

之前所有的结交人脉此时都变作了各式罪名。

她开始不断地被调查,

不断地进出监狱,

长期地忍受监管和批斗……


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她被拘禁抄家,

抄了好多照片,

有同蒋介石、

李宗仁等国民党要员合影,

照片里她一头披肩烫发,

   十几个人中,

她最抢眼……


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劳教时她差点死在煤堆里,

被允返乡后,

又恰逢三年自然灾害,

她被迫以捡烂白菜、

萝卜叶为生。


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她拖一个四轮轴车到处捡垃圾,

常有小孩跟在后面用棍子打她,

砖头砸她,

说她是汉奸、汪精卫小老婆。


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李青萍作品《秋韵》


1952年至1982年的李青萍,

成为了别人眼中的疯子、乞丐:

被遣回原籍湖北某县,

因拒绝参加“镇反”,

被当作 “特务嫌疑”拘管,

划为“右派”。


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李青萍作品《婚礼》


为了生存,

当过幼儿园保育员1年,

捡破烂10年,

糊纸盒1年,

卖自来水5年……

最难的时候,

她只能靠其

    当地寺庙救助度日…


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“不管是打她、骂她还是揪她的头发,

有人提着她的双脚倒拖着,

她也从来不喊不哭,默不做声。” 


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“她全部家当就是一张小木床,

上面只有一堆稻草。

被褥没有,

灶炉锅碗盆什么都没有。”


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数年之后,

曾救济过李青萍的宏法大师

描述她当时的窘境:

“我看见李青萍走路一跛一跛的,

进了寺院就要她把鞋脱了让我看看。


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她的鞋子不仅底子开裂,

而且是一只布鞋,

一只胶鞋,

10个脚趾上都是鸡眼,

鸡眼有半寸高。


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我赶紧烧了一锅热水

给她泡脚,

那天修下来的老茧和鸡眼就有一堆!”


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文革时期的李青萍


“捡破烂为了能活下去,活下去是为了能画画。”李青萍回忆当时的日子。


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在如此艰难的日子里,

李青萍依然没有停止创作。

由于材料的不充足,


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李青萍难以得到层次丰富的

色彩混合和变换,

但大块原色的运用,

反而形成了她的绘画特点。


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她的画布更是随处可捡:

小学生练习本、成年人的日记簿、

会计用过的帐册、裁缝丢弃的布头、

一张三寸黑白舞剧照片的反面……


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照相镜框的背板、麻袋、三夹板、

塑料布、挂历、瓦愣纸、纤维板、

马粪纸、包装纸、拆开的钱包、

旧衣衫上的补丁、废弃的布头…


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李青萍作品《孤独的丹顶鹤》


一个红极一时的天才女画家,

就这样沦为以拾垃圾为生的疯老太。

她受尽屈辱,

九死一生。

也正是因为承受了这些苦难折磨,

极端的压抑、孤独,

在绝对的黑暗里,

她得以涅槃重生。


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1986年李青萍终于获得“平反”,

作为归侨,

她每月可以领到20元的生活费,

她的生活也终于有了改善。


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李青萍和中国美术馆副馆长曹振峰等在荆州古城大北门城楼


李青萍意外得到了补发工资300元,

对于当时的李青萍,

这无疑是个天文数字。

几经思虑,

李青萍决心用这

笔钱为自己办个画展。


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李青萍作品《富士山》


这是一个历史上难得一见的画展:

画框是李青萍和弟弟一起做的,

粗陋低劣,

小小的房间里,

挂满了几百幅作品,

像是“文革”的大字报标语……


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只有简陋的房屋,

没有廉价的艺术。

李青萍的画作前卫、抽象,

耀眼的颜色宣泄着她满腔的

情绪和灼热的生命。


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没有无病呻吟,

只有真情流露,

她用心血谱写的画作,

让每一位观画者为之热血澎湃。


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同年7月,

湖北省美术家协会等4家单位

在武汉举办了“李青萍画展”,

在海内外引起轰动。


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多位画家对李青萍的创新精神

给予了高度评价。

李青萍终于

 在迟暮之年迎来人生的怒放!


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成名后的李青萍每幅作品

    都能卖到十几万,

但是她却选择将大部分作品

  捐献给了让自己沉浮一生的国家。


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李青萍晚年


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2004年,

93岁的李青萍

   在荆州寓所去世。

临终前,

她对家人说:

  “如果有来世,我还要画画。”


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李青萍作品《无题》


“她表现出了一种女性特有的

忍耐、贴近、进入、承受、

直面、受虐、献祭、反抗,

以致最终迎得了一种堪称

奇迹的和平与寂静。”


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她的作品最终以:

独特的带有病理特征的形式

呈现了存在的真相。


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“她是一位洞察自己心理

   的杰出精神分析者,

作品呈现出一种表现黑暗

   深度意识的卓越能力。”


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“她以一种纷乱、暴力,

带有极大迫切性的似乎扭结却又抽象、

高度准确的形式表

现出某种极端的心理真实。”


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“对黑暗与死亡的领悟,以及对


孤立无援真实处境的理解,


使她最终成为一位存在主义意义上的


反抗与自我解放的画家。”


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一生不婚不嫁、无名无利、

无儿无女,

过尽了鬼魂般的生活,

却留下了光彩照人的艺术。


没有人能给她在画坛的地位下定义,

更没有人能复制她的人生。

她像一颗饱蘸苦水的果实,

是艺术界的一颗孤星。


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