关于怀一，最早的记忆是一位编书的先生。翻开他编辑的书，总透着一种窗明几净的味道。而后才见其画，气质古雅无时人俗韵。新近之作更显炉火纯熟技艺高超风骨显露，独立于当世画坛之外，犹如一方净土，海外仙山。

   怀一的画入古而无陈腐的气息，因为他得古人笔墨精神又能脱化皮相之累！借古达今因此天机流动生气盎然。明明是源于生活的所感所悟，却表达成似古非今的形式感，在古今的时空交错中引人入胜发人幽思。置于灯光聚集的展厅里不显狂躁，仿佛蝉鸣山更幽一般，流连其画作中简直如入翩然梦蝶的化境。

   细观其画作用笔简淡干脆沉着肯定，精准如格律诗，平平仄仄间有变化而无半点多余。墨的勾皴积染，五色齐备外厚薄转换间，多了一份在其他画家中难得一见关于“墨”本身的质量感。我和怀一先生不曾蒙面更无缘见其作画，但能使画面有如此质感墨韵的，料定是极讲究之后的必然呈现。从这一点上我想起了画史上的两个人：“洁癖”著称的倪云林与“惜墨如金”的董其昌。我推想怀一先生是这两人的复合体，既有精神洁癖又有通晓笔精墨良的讲究，就这么任性。

   关于题材可谓无所不能，是出入古今能工善写的全才。时而拟古寻仙问道作人物，时而折枝梳翎描羽作雕虫，转又泼墨理水寻幽境，一派俯拾即是随意生发的作风。但唯一不变的都是有感而发，绝不无病呻吟。诸如感于老眼昏花而勾下随身眼镜，然后一咏三叹题跋，经手文房案头书帖、师友间往来书信、乃至自己的一双妙手……每每经他一翻深情的疏理之后便成了一幅幅独具一格的逸品。此类作品往往最让观者觉得亲切温馨，既饱含文人之幽思又活泼泼天真烂漫。照此看来，怀一虽然名字之间有出世的意味，但其人必是深情汉子，能得其心者必肝胆相照一类。

   纵观其文其画，我也读到了怀一先生孤清寂静的一面，他所有画面呈现出来的清气背后是一颗孤独而笃定的心，一位对自我有极高要求的人，必须高悬其心于浊世之上。高悬其心所以孤独，但却也清净寂静。静生慧所以怀一常能妙想连翩，在俗务之外于画中开荒拓土逍遥自在。

   怀一的书法格调高古自然清新，简直一位从古代穿越时空而来的书家。这样的本事在当世以书法著称的书家中都少见，更不要说画家之中了……凤毛鳞角珍稀无疑！这也是其作品超然俗格之外的重要技术保障。至于他玩物刻铭的本领也是令人叫绝既精又深。我断言后世文玩必定有一类“抢手货”叫“怀一”铭！

    一个人能如此全面精致，应该有“病”！因为没有心灵洁癖的人做不到轻松简淡的表象下，所经手事物都能如此精致到位。怀一有打通古今的本事又不沾半点陈腐，孤清寂寥中又充满温情脉脉的人文观照。一本正经的老先生做派里头珍藏着一颗玩童的心灵，好奇敏感偶尔又调皮捣蛋。独立于世外的心里驻守着为知己者肝胆相照的灵魂！怀一，定是个妙人！

2019年3月24日吴洁聪记于广州画院