一场聚焦于“空白期”的瓷器大展——“灼烁重现：十五世纪中期景德镇瓷器大展”将于5月28日在上海博物馆开幕。

过去几百年间，一度没有任何人知道15世纪中期景德镇官窑瓷业的生产状况，于是，中外陶瓷研究者将15世纪中期即正统（1436-1449）、景泰（1450-1456）、天顺（1457-1464）三朝冠以了“空白期”、“黑暗时代”或“Ming Gap”等称呼，而“空白期”瓷器也一直是学界关注和研究热点

此次展览由上海博物馆与景德镇市陶瓷考古研究所联合举办，汇集国内外28家机构收藏和出土的280余件器物，全面揭开长期笼罩在“空白期”瓷器上的神秘面纱，重现这一时期瓷业发展的辉煌篇章。

据悉，此次展览亦属首次把国内外十五世纪中期官窑、民窑代表性器物大批量集中展出。

景德镇，明清的瓷业中心

从元代开始，中国的瓷业中心开始转移到了南方的景德镇和龙泉。到了明代，已成为景德镇一枝独秀的局面。虽然不再像宋代那样有着百花争艳的各地窑口，明代瓷器的面貌仍是丰富多彩、花样繁多，各种陶瓷新产品更是层出叠现、令人眼花缭乱。尤其是明初就建立的景德镇御器厂生产的官窑瓷器，更是独占鳌头，成就非凡：甜白、鲜红、娇黄、孔雀绿……苏麻离青、平等青、石子青、回青、浙青……永宣青花、成化斗彩、嘉万五彩……

遗憾的是，在过去的几百年间，一度没有任何人知道15世纪中期，即明正统、景泰、天顺三朝景德镇官窑瓷业的生产状况究竟如何。

乍一听颇有些不可思议，毕竟15世纪中期正好处于宣德与成化两个制瓷高峰之间。众所周知，历史上称永乐与宣德为青花烧造的黄金时期。在度过了15世纪中期之后，成化朝则因斗彩的空前绝后之作而久负盛名。从艺术风格来看，宣德时期瓷器艺术风格雄健浑厚，成化时期则玲珑秀丽。

明宣德景德镇窑青花莲龙纹盘  上海博物馆藏

明成化景德镇窑青花夔龙纹碗  上海博物馆藏

15世纪中期，曾经的“空白期”

但是出于种种原因，从宣德到成化的短短二十余年间的瓷业面貌却始终晦暗不明。于是从上世纪中叶开始，便逐渐有中外陶瓷研究者将正统（1436-1449）、景泰（1450-1456）、天顺（1457-1464）三朝冠以了“空白期”、“黑暗时代”或“Ming Gap”等称呼。造成这种局面的原因不一而足。

明正统景德镇窑青花云龙纹大缸  上海博物馆藏

正统、景泰、天顺年间的政治极度动荡。1436年，宣德皇帝去世，其长子、年仅九岁的朱祁镇继位，年号正统。1449年，正统皇帝不顾群臣反对，在把持朝政的宠臣宦官王振的怂恿下御驾亲征，结果明军大败，正统皇帝也成了瓦剌的俘虏，史称“土木堡之变”。

于谦等人为稳定朝纲，拥立了正统皇帝的异母弟弟郕王朱祁钰为帝，年号景泰。第二年，瓦剌与明议和，正统皇帝重新回到北京，成为名义上的太上皇，实则被软禁于南宫。景泰皇帝在位时期，想废黜正统皇帝之子、册立自己的儿子为太子，又因此事始终与朝臣不和。

1457年，石亨等人在景泰皇帝因病无力掌控朝局的情况下，帮助正统皇帝重新登上帝位，并改元天顺，这场政变史称“夺门之变”，又称“南宫复辟”。不久，景泰皇帝病死。天顺年间，政局亦屡经变化：先是景泰时期的高官遭遇了大清洗，于谦被构陷处死；随后天顺皇帝又铲除了夺门之变形成的政治集团，开始重用李贤为首的内阁。总之，在这短短的二十年间，明王朝历经了宦官干政、边境战争、皇权斗争、宫廷政变等重重危机。

明正统-天顺青花红彩海水瑞兽纹碗  上海博物馆藏

而政治上的不稳定和常年战争，加之自然灾害与农民起义造成的民生凋敝，无疑对制瓷业造成了影响。宣德八年，朝廷曾一次下令要求景德镇烧造龙凤瓷器44.35万件。

而正统年间却让御器厂停烧；景泰年间也有减饶州岁造瓷器三之一的记载；天顺年间甚至还因民生艰难而将原定烧造13.3万余件的数量核减8万件。不仅官窑如此，这一时期还曾屡次下令严格禁止民窑烧造一些种类的瓷器。从中不难看出，15世纪中期政治的动荡、经济的衰退，对景德镇的瓷器烧造产生了不小的影响。

明正统-天顺景德镇窑青花狮球纹大盘  上海博物馆藏

不仅文献记载不容乐观，实物证据更是如此。在很长一段时间内，此三朝29年中的景德镇瓷器制作情况不甚明了，也不清楚哪些传世器物属于这一时期制作。造成这种局面的主要原因是官瓷产品不书年款，使得明清文人士大夫和收藏界对此三朝产品浑然不知，几乎无人对之评议和鉴赏。

后世陶瓷史家也感到困惑，无法从传世品中区分哪些是这三朝产品。而重要的民窑产品也缺乏断代依据。毕竟墓葬出土的器物并不一定是当时烧造的，也有可能是墓主去世前很久就烧造好后流传使用并随葬的。这确实让15世纪中期的陶瓷作品的特征笼上了一层迷雾。

明正统-天顺景德镇窑青花婴戏图碗  上海博物馆藏

灼烁重现，揭开历史真相

那么，15世纪中期的陶瓷面貌究竟如何呢？近30年来，随着田野考古的进展和学界研究的深入，尤其是2014年在景德镇御器厂范围内取得的重大考古发现，使得我们对于“空白期”瓷器的认识已不再是茫然不知。事实是，“空白期”的瓷业生产根本就不“空白”，这一时期的官窑、民窑依旧蓬勃发展、持续烧造，它上承宣德、下启成化，不仅有着继往开来的重要历史作用，更有着绚烂多姿的面貌。

“灼烁之光，终将熠熠生辉。蒙尘数百年的历史真相即将揭开。”

上海博物馆与景德镇市陶瓷考古研究所联合举办的大展“灼烁重现：十五世纪中期景德镇瓷器大展”，将全面揭开长期笼罩在“空白期”瓷器上的神秘面纱，重现这一时期瓷业发展的辉煌篇章。

本次展览汇集了国内外28家机构收藏和出土的280余件器物，将分为四个部分向观众展现正统到天顺时期的皇家官瓷、景德镇御窑厂出土的瓷器及标本、与各地分封藩王相关的产品以及民窑瓷器。

值得指出的是，把国内外十五世纪中期官窑、民窑代表性器物大批量集中展出的情况尚属首次。希望通过此次艺术性、学术性、探索性兼具的展览，对正统、景泰、天顺三朝景德镇瓷业发展情况和具有时代特点的产品，有一个总体的认识和客观的评价，较系统的还原这一段历史。

明正统-天顺青花海水瑞兽纹罐  美国大都会艺术博物馆（The Metropolitan Museum of Art)藏